단편소설 쓰는 법, 초보 작가를 위한 단편소설 작법 5단계

단편소설 쓰는 법, 초보 작가를 위한 단편소설 작법 5단계

단편소설은 짧은 분량 안에 하나의 사건과 인물, 감정의 변화를 압축해서 보여주는 문학 형식이다. 분량이 짧다고 해서 장편소설보다 쓰기 쉬운 것은 아니다. 오히려 제한된 지면 안에서 독자의 관심을 끌고, 인물을 보여주고, 사건을 진행시키며, 마지막까지 긴장감을 유지해야 하기 때문에 높은 집중력이 필요한 장르이다.

단편소설을 처음 쓰는 사람이라면 흔히 ‘무슨 이야기를 써야 할까’라는 고민부터 시작한다. 그러나 좋은 단편소설은 거창한 소재에서 출발하지 않는다. 평범한 하루의 작은 사건, 우연히 들은 한마디, 오래된 기억, 사람 사이의 갈등처럼 작고 구체적인 상황에서도 충분히 이야기가 만들어질 수 있다.

중요한 것은 소재 자체보다 이 소재를 통해 어떤 이야기를 만들 것인가이다. 같은 이별을 소재로 하더라도 누군가는 헤어진 연인의 마지막 만남을 쓰고, 누군가는 이별 후에도 매일 같은 식당에 가는 사람을 쓸 수 있다. 사건을 바라보는 시선과 인물의 선택이 달라지면 전혀 다른 소설이 만들어진다.

단편소설 작법을 처음 익힐 때는 **‘핵심 아이디어 → 인물과 욕망 → 갈등과 사건 → 장면과 구성 → 결말과 여운’**의 다섯 단계로 접근하면 이해하기 쉽다. 먼저 이야기의 중심이 되는 아이디어를 정하고, 그 이야기를 움직일 인물에게 분명한 욕망을 부여한다. 이후 인물이 원하는 것을 얻지 못하게 만드는 갈등을 만들고, 이를 구체적인 장면으로 보여준다. 마지막에는 인물의 선택이나 변화가 드러나는 결말을 통해 독자에게 여운을 남긴다.

단계	핵심 질문	단편소설에서 다룰 내용
① 핵심 아이디어	무슨 이야기를 하고 싶은가?	소재, 상황, 중심 사건
② 인물과 욕망	주인공은 무엇을 원하는가?	인물의 목표, 결핍, 욕망
③ 갈등과 사건	무엇이 주인공을 막는가?	장애물, 갈등, 사건의 변화
④ 장면과 구성	어떻게 보여줄 것인가?	장면, 시점, 순서, 속도
⑤ 결말과 여운	이야기가 끝난 뒤 무엇이 남는가?	선택, 변화, 반전, 여운

이 다섯 단계는 각각 따로 떨어져 있는 것이 아니다. 핵심 아이디어에서 인물이 만들어지고, 인물의 욕망에서 갈등이 발생하며, 갈등이 사건을 만들고, 사건이 장면으로 구체화된다. 그리고 그 과정에서 인물이 어떤 선택을 하느냐에 따라 결말이 결정된다.

따라서 단편소설을 쓸 때는 처음부터 멋진 문장을 만들려고 하기보다 이야기의 뼈대를 먼저 만드는 것이 효과적이다.

1. 단편소설의 출발점은 핵심 아이디어를 한 문장으로 정리하는 것이다

단편소설을 쓰기 전에 가장 먼저 해야 할 일은 이야기의 핵심을 한 문장으로 정리하는 것이다. 이것을 흔히 로그라인이나 한 줄 아이디어라고 부를 수 있다. 한 문장으로 이야기를 설명할 수 있으면 소설을 쓰는 동안 이야기가 불필요하게 옆길로 빠지는 것을 막을 수 있다.

예를 들어 “어느 날 한 남자가 오래된 친구를 만난다”는 이야기는 출발점으로는 가능하지만 아직 소설의 핵심이 명확하지 않다. 여기에 인물의 목적이나 갈등을 추가하면 이야기가 구체화된다.

“죽은 친구에게 빌린 돈을 갚지 못한 남자가 친구의 장례식장에서 그 돈을 돌려주려 한다”라고 하면 훨씬 분명한 이야기가 된다. 여기에는 인물과 상황, 과거의 관계, 현재의 행동 목적이 동시에 들어 있다.

또 다른 예로 “한 여자가 매일 같은 버스를 탄다”는 소재를 생각할 수 있다. 이것만으로는 단편소설이 되기 어렵지만 “사라진 아버지가 마지막으로 탔던 버스를 매일 타는 여자가 어느 날 아버지와 똑같은 가방을 든 노인을 발견한다”라고 바꾸면 독자가 다음 사건을 궁금해할 이유가 생긴다.

좋은 핵심 아이디어에는 대체로 인물, 욕망, 장애물 또는 질문이 들어 있다. 반드시 모든 요소가 한 문장에 포함되어야 하는 것은 아니지만, 독자가 “그래서 무슨 일이 벌어지는가?”라고 궁금해할 만한 요소가 있어야 한다.

핵심 아이디어를 만들 때는 거대한 세계관이나 복잡한 설정부터 만들 필요가 없다. 단편소설은 제한된 분량 안에서 하나의 사건을 집중적으로 다루는 경우가 많기 때문에 오히려 이야기를 작게 시작하는 것이 유리하다.

약한 출발점	발전시킨 출발점
한 남자가 여행을 간다	이혼을 앞둔 남자가 마지막 가족여행을 떠난다
한 여자가 편지를 쓴다	죽은 사람에게 매년 편지를 보내던 여자가 답장을 받는다
친구들이 오랜만에 만난다	20년 전 사건의 진실을 알고 있는 세 친구가 다시 만난다
노인이 혼자 산다	매일 죽은 아내 몫의 밥을 차리는 노인이 어느 날 밥 한 공기를 치운다
학생이 시험을 본다	시험지를 받은 학생이 자신의 답안보다 먼저 적힌 이름을 발견한다

아이디어를 정할 때는 “무엇이 일어나는가?”라는 질문과 함께 “이 사건 때문에 인물이 무엇을 해야 하는가?”라는 질문을 던지는 것이 좋다. 사건이 일어나고 인물이 아무런 선택도 하지 않는다면 이야기는 쉽게 정체된다.

또한 단편소설의 아이디어는 너무 많은 사건을 담지 않는 것이 좋다. 한 작품 안에서 출생, 성장, 사랑, 결혼, 이별, 성공, 죽음까지 모두 다루려고 하면 각각의 사건이 충분히 깊어지기 어렵다.

단편소설에서는 하나의 강한 사건을 중심에 놓고 주변 요소를 과감하게 덜어내는 것이 중요하다. **‘많이 이야기하는 것’보다 ‘하나를 선명하게 보여주는 것’**이 단편소설의 핵심이다.

2. 주인공에게 분명한 욕망과 결핍을 부여해야 한다

핵심 아이디어가 정해졌다면 다음으로 주인공을 만들어야 한다. 이때 가장 중요한 질문은 “주인공은 무엇을 원하는가?”이다.

소설 속 인물은 무엇인가를 원해야 한다. 돈을 원할 수도 있고, 사랑받기를 원할 수도 있으며, 누군가에게 사과받기를 원할 수도 있다. 진실을 알고 싶어 할 수도 있고, 반대로 어떤 진실을 숨기고 싶어 할 수도 있다.

인물의 욕망이 명확하면 이야기가 자연스럽게 움직인다. 주인공이 원하는 것을 얻기 위해 행동하고, 그 행동 때문에 문제가 발생하며, 문제를 해결하기 위해 다시 행동하기 때문이다.

예를 들어 “외로운 노인”이라는 설정만으로는 이야기를 만들기 어렵다. 하지만 “죽기 전에 딸과 한 번만 다시 식사하고 싶은 노인”이라고 설정하면 주인공이 무엇을 원하는지가 분명해진다. 딸에게 연락할 수도 있고, 직접 찾아갈 수도 있으며, 과거의 갈등을 해결하려고 할 수도 있다.

여기에 결핍을 추가하면 인물이 더욱 입체적으로 만들어진다. 결핍은 인물이 가지고 있지 않은 것 또는 인정하지 못하는 문제이다. 외로운 인물에게는 관계의 결핍이 있을 수 있고, 성공한 인물에게는 인정받고 싶은 욕망이 있을 수 있다.

중요한 것은 인물의 욕망과 행동이 연결되어야 한다는 점이다. 작가가 인물을 움직이는 것이 아니라 인물이 원하는 것 때문에 행동하게 만들어야 한다.

인물 요소	핵심 질문	예시
욕망	무엇을 원하는가?	아버지에게 사과받고 싶다
목표	당장 무엇을 하려 하는가?	아버지를 찾아간다
결핍	무엇이 부족한가?	타인의 감정을 믿지 못한다
두려움	무엇을 가장 두려워하는가?	거절당하는 것
과거	어떤 경험을 가지고 있는가?	어린 시절 가족과 헤어졌다
선택	위기에서 무엇을 선택하는가?	진실을 말하기로 한다

인물을 설정할 때 모든 정보를 미리 만들 필요는 없다. 좋아하는 음식, 혈액형, 학창 시절 성적처럼 이야기에 필요하지 않은 정보를 지나치게 만드는 것은 오히려 소설을 쓰는 데 방해가 될 수 있다.

단편소설에서는 인물의 인생 전체보다 이번 이야기에 필요한 정보가 중요하다.

또한 인물을 선과 악으로 단순하게 나누지 않는 것이 좋다. 좋은 인물에게도 이기적인 면이 있고, 나쁜 행동을 하는 인물에게도 나름의 이유가 있을 수 있다. 인물이 자신의 행동을 합리적이라고 생각할 만한 이유를 만들어주면 갈등이 훨씬 자연스러워진다.

무엇보다 기억해야 할 것은 인물의 성격은 설명보다 행동을 통해 보여주는 것이 효과적이라는 점이다. “그는 매우 이기적인 사람이었다”라고 설명하기보다, 다른 사람의 부탁을 외면하면서도 자신의 부탁에는 상대가 반드시 응답해주기를 바라는 모습을 보여주는 편이 훨씬 강하다.

3. 단편소설은 갈등과 사건을 통해 움직인다

인물에게 욕망이 생겼다면 이제 그 욕망을 방해하는 요소가 필요하다. 이것이 갈등이다. 갈등이 없으면 주인공은 원하는 것을 쉽게 얻고 이야기는 끝난다.

단편소설에서 갈등은 반드시 폭력이나 큰 사건일 필요가 없다. 거절, 오해, 침묵, 시간 부족, 경제적인 문제, 죄책감, 기억의 왜곡처럼 작은 장애물도 충분히 강한 갈등이 될 수 있다.

갈등은 크게 인물과 인물 사이에서 발생하는 외적 갈등과 인물 자신의 내부에서 발생하는 내적 갈등으로 나누어 생각할 수 있다. 실제 좋은 단편소설에서는 두 가지가 함께 작동하는 경우가 많다.

예를 들어 주인공이 오랫동안 연락하지 않았던 어머니를 찾아가려 한다고 하자. 외적인 갈등은 어머니가 만나주지 않는 상황일 수 있다. 하지만 더 중요한 내적 갈등은 주인공 자신이 과거에 어머니를 떠났다는 죄책감일 수 있다.

이처럼 외부에서 벌어지는 사건과 인물 내부의 감정이 서로 연결되면 이야기가 깊어진다.

갈등 유형	설명	예시
인물 대 인물	다른 인물과 충돌한다	친구가 주인공의 비밀을 폭로한다
인물 대 사회	사회나 조직과 충돌한다	회사의 부당한 지시에 맞선다
인물 대 상황	환경이나 조건과 싸운다	폭우 때문에 중요한 약속에 갈 수 없다
인물 대 자기 자신	자신의 감정이나 신념과 충돌한다	진실을 말할지 숨길지 고민한다
인물 대 과거	과거의 사건이 현재를 압박한다	오래전 실수가 현재의 관계를 무너뜨린다

갈등을 만들 때는 단순히 사건을 많이 넣는 것보다 갈등의 강도를 점점 높이는 것이 중요하다. 주인공이 처음에는 작은 문제를 만나고, 그것을 해결하려는 과정에서 더 큰 문제가 발생하며, 결국 가장 중요한 선택을 해야 하는 상황까지 밀려가는 구조를 생각할 수 있다.

예를 들어 주인공이 잃어버린 지갑을 찾는 이야기라면 단순히 지갑을 찾는 것으로 끝낼 수도 있다. 하지만 지갑을 주운 사람이 주인공이 감추고 싶었던 과거를 알고 있다면 상황이 달라진다. 다시 말해 사건은 인물의 가장 약한 부분을 건드릴수록 강해진다.

단편소설에서 사건은 단순히 재미를 위한 장치가 아니다. 사건을 통해 인물의 성격이 드러나고, 인물이 선택하게 되며, 그 선택이 결말을 만든다. 따라서 사건을 만들 때는 항상 “이 사건이 주인공을 어떻게 변화시키는가?”를 생각해야 한다.

4. 장면으로 보여주고, 짧은 이야기 안에 필요한 것만 남긴다

단편소설의 분량이 제한되어 있기 때문에 모든 것을 설명할 수는 없다. 따라서 작가는 무엇을 넣을 것인지보다 무엇을 버릴 것인지 결정하는 능력이 중요하다.

특히 초보 작가가 자주 하는 실수는 이야기를 설명하는 것이다. “그는 매우 불안했다. 어린 시절부터 불안한 성격이었다. 그래서 사람들과 쉽게 친해지지 못했다”처럼 인물의 감정을 직접 설명하면 독자가 상상할 공간이 줄어든다.

반대로 장면을 통해 보여주면 독자가 인물의 감정을 직접 경험할 수 있다.

예를 들어 다음과 같이 표현할 수 있다.

“그는 전화를 걸었다가 세 번이나 끊었다. 마지막으로 번호를 누른 뒤에는 화면을 바라본 채 한참 동안 움직이지 않았다.”

이 장면만으로도 인물이 망설이고 있다는 사실을 독자가 느낄 수 있다.

이것이 흔히 말하는 ‘보여주기’와 ‘말하기’의 차이이다. 물론 모든 문장을 장면으로 보여줄 필요는 없다. 중요한 장면은 구체적으로 보여주고, 시간이 빠르게 지나가는 부분은 간결하게 서술하는 방식으로 속도를 조절하는 것이 좋다.

단편소설에서는 장면 선택도 중요하다. 이야기에 등장하는 모든 일을 처음부터 끝까지 보여줄 필요가 없다. 오히려 이야기에서 가장 중요한 순간을 선택하고 그 주변을 압축하는 것이 효과적이다.

예를 들어 한 인물이 10년 동안 가족과 갈등을 겪었다는 이야기를 쓰더라도 10년의 모든 사건을 보여줄 필요는 없다. 10년 뒤 가족이 다시 만나는 하루를 중심으로 이야기를 진행하면서 필요한 과거만 대화나 기억을 통해 드러낼 수 있다.

서술 방식	특징	활용하기 좋은 상황
장면	시간과 공간을 구체적으로 보여준다	핵심 사건, 갈등, 감정의 순간
요약	긴 시간을 짧게 압축한다	과거 설명, 시간의 경과
대화	인물의 관계와 감정을 보여준다	갈등, 정보 공개, 관계 변화
묘사	공간과 감각을 구체화한다	분위기와 정서 형성
내면	인물의 생각을 보여준다	선택, 후회, 갈등의 심화

시점도 신중하게 선택해야 한다. 1인칭은 인물의 감정과 생각을 가까이 보여주는 데 유리하고, 3인칭은 인물과 사건을 조금 더 넓은 시야에서 보여주는 데 유리하다.

단편소설에서는 시점을 중간에 불필요하게 바꾸지 않는 것이 좋다. 한 인물의 경험을 집중적으로 보여주는 작품이라면 그 인물에게 시선을 고정하는 것이 독자의 몰입을 유지하기 쉽다.

또한 첫 문장은 특히 중요하다. 첫 문장부터 모든 정보를 설명할 필요는 없지만 독자가 이야기에 들어갈 이유를 만들어야 한다. “그날은 평범한 월요일이었다”보다 “아버지가 죽었다는 문자를 받은 날에도 나는 출근을 했다”처럼 상황이나 긴장감을 제시하면 독자의 관심을 끌기 쉽다.

5. 결말은 사건의 끝보다 인물의 선택과 변화에 집중한다

단편소설을 쓰면서 가장 어려운 부분 중 하나가 결말이다. 많은 초보 작가가 결말을 반전으로 만들어야 한다고 생각하지만 좋은 단편소설의 결말이 반드시 충격적인 반전일 필요는 없다.

중요한 것은 이야기가 시작될 때의 인물과 끝났을 때의 인물 사이에 어떤 차이가 생겼는가이다.

주인공이 처음에는 진실을 숨기려고 했는데 마지막에는 진실을 말할 수도 있다. 용서하지 못하던 사람이 상대를 이해할 수도 있다. 반대로 변할 기회를 얻었지만 결국 같은 선택을 반복할 수도 있다.

이러한 선택이 이야기에 의미를 만든다.

결말을 만들 때는 “그래서 무슨 일이 끝났는가?”보다 **“이 사건을 겪은 뒤 주인공은 무엇을 선택했는가?”**라고 질문하는 것이 좋다.

결말 유형	특징	활용 방법
변화형	인물이 이전과 다른 선택을 한다	성장, 깨달음, 관계 변화
반복형	같은 선택을 반복한다	인간의 습관과 비극 강조
반전형	독자의 예상이 뒤집힌다	숨겨진 정보 공개
열린 결말	명확한 답을 남기지 않는다	독자의 해석을 유도
여운형	작은 장면으로 이야기를 마무리한다	감정과 의미를 오래 남김

반전 결말을 사용할 때도 반전 자체만을 목적으로 하면 안 된다. 반전은 이야기의 핵심 주제나 인물의 선택과 연결되어야 한다.

예를 들어 “죽은 줄 알았던 사람이 사실 살아 있었다”라는 반전만으로는 충분하지 않다. 그 사실이 주인공의 관계나 선택을 어떻게 바꾸는지가 중요하다.

좋은 결말은 독자에게 모든 것을 설명하지 않는다. 필요한 정보를 제공하면서도 마지막에 하나의 질문이나 감정을 남길 수 있다. 소설을 다 읽은 뒤 독자가 첫 장면을 다시 떠올리게 만드는 결말이라면 더욱 효과적이다.

특히 단편소설에서는 마지막 한두 문장이 전체 작품의 인상을 결정할 수 있다. 하지만 마지막 문장만 멋있게 만들려고 하기보다는 이야기 전체에서 쌓아온 감정과 사건이 자연스럽게 도달하는 지점을 찾는 것이 중요하다.

단편소설을 쓰기 전에 활용할 수 있는 5단계 작법 템플릿

단편소설을 처음 쓴다면 처음부터 본문을 쓰기보다 다음 질문에 답하면서 이야기의 뼈대를 만드는 것이 좋다.

① 핵심 아이디어

이 이야기는 ○○한 인물이 ○○한 상황에서 ○○을 하려는 이야기이다.

② 주인공

주인공은 ○○을 원한다. 그러나 ○○ 때문에 그것을 얻지 못한다.

③ 갈등

주인공이 원하는 것을 방해하는 가장 큰 문제는 ○○이다. 이 문제를 해결하기 위해 주인공은 ○○을 선택한다.

④ 핵심 사건

주인공의 선택 때문에 ○○한 사건이 발생한다. 이 사건을 통해 주인공은 ○○을 알게 된다.

⑤ 결말

마지막에 주인공은 ○○을 선택한다. 이야기가 끝난 뒤 독자에게 ○○이라는 감정이나 질문이 남는다.

이 다섯 가지 질문에 답하면 단편소설의 기본적인 구조가 만들어진다.

예를 들어 다음과 같이 정리할 수 있다.

구성	예시
핵심 아이디어	죽은 아버지의 집을 정리하러 간 딸이 마지막으로 숨겨진 편지를 발견한다
주인공의 욕망	아버지에 대한 미련을 정리하고 싶다
갈등	편지에는 자신이 믿었던 과거와 다른 이야기가 적혀 있다
핵심 사건	딸은 편지를 읽을지 버릴지 선택해야 한다
결말	편지를 읽은 뒤 아버지를 용서할지 판단하지 않은 채 집을 떠난다

이처럼 이야기를 먼저 압축해서 정리하면 실제 본문을 쓸 때 불필요한 사건을 줄일 수 있다.

단편소설을 완성한 뒤 점검해야 할 핵심 체크리스트

초고를 완성했다고 해서 바로 작품이 끝나는 것은 아니다. 단편소설은 퇴고 과정에서 상당히 달라질 수 있다. 특히 초고에서는 작가가 알고 있는 정보가 너무 많이 들어가는 경우가 많기 때문에 독자가 실제로 알아야 할 정보와 작가만 알고 있어야 할 정보를 구분하는 작업이 필요하다.

다음 표를 활용해 초고를 점검할 수 있다.

점검 항목	확인할 질문
핵심 사건	이야기의 중심 사건이 분명한가?
주인공	주인공이 무엇을 원하는지 알 수 있는가?
갈등	주인공을 방해하는 문제가 충분히 강한가?
인과관계	사건과 사건이 자연스럽게 연결되는가?
장면	중요한 순간이 구체적으로 보여지는가?
대화	실제 대화처럼 자연스럽고 필요한 내용만 담겼는가?
시점	이야기 전체에서 시점이 안정적으로 유지되는가?
결말	인물의 선택이나 변화가 드러나는가?
분량	필요 없는 장면과 설명이 제거되었는가?
여운	이야기가 끝난 뒤 독자에게 남는 것이 있는가?

특히 퇴고할 때는 문장을 예쁘게 고치는 것보다 먼저 이 장면이 정말 필요한가를 확인해야 한다. 좋은 문장이라도 이야기와 관계가 없다면 과감하게 삭제할 필요가 있다.

또한 주인공이 아무런 선택을 하지 않는 장면은 줄이는 것이 좋다. 단편소설에서는 제한된 분량 안에서 사건이 진행되어야 하기 때문에 모든 장면이 이야기의 핵심과 연결되어야 한다.

대화도 마찬가지이다. 실제 사람들이 하는 대화에는 반복과 사소한 이야기가 많지만 소설 속 대화는 인물의 관계나 갈등, 정보와 감정을 전달하는 기능을 가져야 한다.

마지막으로 초고를 완성한 직후 바로 수정하기보다 잠시 시간을 두고 다시 읽는 것이 좋다. 작가가 의도한 의미보다 실제 문장과 장면이 무엇을 보여주는지 객관적으로 확인하는 것이 퇴고의 핵심이다.

마무리: 단편소설은 하나의 강한 이야기를 끝까지 밀고 가는 장르이다

단편소설을 잘 쓰는 가장 좋은 방법은 처음부터 복잡하고 거대한 이야기를 만들지 않는 것이다. 짧은 이야기 안에 너무 많은 인물과 사건, 배경과 메시지를 넣으려고 하면 각각의 요소가 충분히 살아나기 어렵다.

대신 하나의 인물에게 하나의 욕망을 부여하고, 그 욕망을 방해하는 강한 갈등을 만든 뒤, 인물이 어떤 선택을 하는지를 끝까지 따라가는 것이 좋다.

단편소설 작법의 핵심은 **‘핵심 아이디어 → 인물과 욕망 → 갈등과 사건 → 장면과 구성 → 결말과 여운’**의 흐름으로 정리할 수 있다.

먼저 “무슨 이야기를 하고 싶은가?”를 한 문장으로 정리하고, “주인공은 무엇을 원하는가?”를 결정한다. 그다음 “무엇이 주인공을 막는가?”를 통해 갈등을 만들고, 중요한 사건을 장면으로 보여준다. 마지막으로 “이 사건을 겪은 주인공은 무엇을 선택하는가?”를 결정하면 결말이 자연스럽게 만들어진다.

단편소설은 분량이 짧기 때문에 모든 것을 설명할 수 있는 장르가 아니다. 그래서 오히려 작가의 선택이 중요하다. 어떤 사건을 보여줄 것인지, 어떤 정보를 감출 것인지, 어느 순간 이야기를 시작하고 어디에서 끝낼 것인지를 결정해야 한다.

좋은 단편소설은 거대한 사건을 담은 이야기가 아니라 짧은 이야기 안에서 독자가 인물의 삶과 감정을 강하게 경험하게 만드는 이야기이다.

따라서 처음부터 완벽한 작품을 쓰려고 하기보다 하나의 인물과 하나의 욕망, 하나의 갈등에서 시작하는 것이 좋다. 그리고 인물이 마지막에 어떤 선택을 하는지까지 밀고 나가면 된다.

결국 단편소설의 핵심은 많이 쓰는 데 있지 않다. 필요한 것만 남기고, 가장 중요한 순간을 선명하게 보여주는 것에 있다. 이 원칙을 기억하고 ‘무엇을 말할 것인가’와 함께 ‘무엇을 버릴 것인가’를 고민한다면 단편소설의 구조를 훨씬 안정적으로 만들 수 있다.

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